Hubo una época cuando Alejandro Sanz era considerado sólo otro exitoso baladista dentro del extenso mapa de la música pop, sin embargo desde hace tiempo y al haberse mudado a Miami, Sanz se ha convertido también en un alquimista musical que ha elaborado canciones que cualquier día podrían rivalizar con las hechas bajo el sello del “Barcelona Sound” y grupos como Ojos de Brujo y la Mala Rodríguez, artistas que han incorporado al flamenco como base de su fusión musical. En su nuevo disco, “El Tren de los momentos”, Alejandro Sanz se ha rodeado de gente como Juanes, Calle 13, Alex de Maná y por supuesto Shakira, pero así como en sus anteriores discos ya se conjugaba la tradición del cantaor andaluz con el sabor del caribe y el hip hop de nuestros días, Sanz sigue haciendo interesantes experimentaciones en cada disco... sólo hay que tratar de encontrarlas. Hablamos con Alejandro de su nuevo disco, del amor al flamenco (y la crueldad del mismo) y de la celebración que implica invitar a exitosos músicos a un proyecto musical en donde antes que otra cosa, son amigos. 

El Hilo Conductor

Es otra cosa que queríamos hacer con los videos una especie de corto que estuviera presente como en tres o cuatro videos. En el de “A la primera persona” sale un tipo que es Sam, un moreno que tiene una furgoneta donde se venden cafés y cosas así, que se llama “El tren de los momentos” y es como el espíritu de la música, el alma de la música y él aparece en todos los videos. Este es un disco muy concebido como álbum.

Colaboraciones

Bueno, las colaboraciones han sido de la forma más natural que habían podido ocurrir. Mi casa en Miami es como una embajada y ahí llegan todos los músicos y saben que van a ser bien recibidos, que van a poder estar tranquilos y si de repente surge un pequeño “palomazo”, pues tocamos juntos.

Juanes

Justo ahora cuando estaba trabajando en el disco en la casa, fui con Juanes que estaba trabajando en el proyecto “Colombia sin minas” para presentarlo aquí en Los Angeles y le enseñé “La peleíta”. Le dije, “me gustaría que hicieras esa guitarra colombiana, muy tuya y conesa raíz” y entonces el tipo inmediatamente lo hizo. Es una gran persona, yo le quiero mucho a él, ¡es un tipazo! un hombre que trabaja mucho y por eso ha llegado a donde ha llegado. Entonces, lo hicimos ahí mismo y fue todo muy espontáneo.

Calle 13

Con Calle 13, también cuando llegaron a Miami me dijeron que me querían conocer y yo encantado les dije que me encanta lo que hacen y también llegaron a la casa, escucharon el tema y ellos hicieron su parte, y de algún modo estás escuchando tres estilos completamente diferentes en una misma canción y no se nota que sea una como un anexo que nada más han tirado ahí, sino que realmente está hecho de una forma muy natural. Así que es un tanto eso, que estamos todos aquí con nuestra propia raíz, algunas muy profundas porque la mía viene del flamenco, la de Juanes de su Colombia natal y la de los boricuas con su onda muy urbana y, sin embargo, todo esta ahí y convive perfectamente, ¡a ver si aprenden algo los políticos!. Por ahí también aparece Alex de Maná (“El Animal”... je, je, je...) que también es mi cuatacho de toda la vida... pero es eso de que primero somos amigos y después tocamos juntos. Al revés también se puede hacer, pero es sospechoso.

Las caderas de Shakira

Pues, no se trata de andar cobrando favores, porque además no sabría quién le hizo el favor a quién, porquea mí me ha ido muy bien después de la colaboración en el disco de Shakira. La colaboración con ella también surge de una forma muy natural y yo no me atrevía adecírselo por miedo a esto de que fuera a parecer que me estaba tratando de cobrar algo o de pagar algo, entonces no me atrevía a decírselo y al final creo que ella se dio cuenta... cuidamos mucho nuestra amistad.

Entonces, hay muy buena amistad y hay muy buena química artística, nos sentimos a gusto haciendo cosas, cantando juntos y terminando temas juntos; pero no queríamos hacer una “Tortura 2”, que pareciera que queríamos repetir la misma fórmula, porque aunque no lo parezca te juro por lo más sagrado que no se trata de vender cosas, es algo mucho más puro que todo eso. Es decir, nos gusta la música y hacemos algo juntos y claro que las compañías se frotan las manos, pero para mí lo más importante es que si tú escuchas esa canción y si luego ves el video lo entiendes todo. Es que nació así y no tiene sentido hacerlo de otra manera.

From: shakira 

La raíz

El flamenco es la madre del cordero y te lo digo en serio. El flamenco tiene una ventaja... yo sin el flamenco probablemente no hubiera hecho nada en la música, o sea, el flamenco es una escuela de las mejores que existen. Primero, porque la exigencia rítmica no existe en otro tipo de música, ya que por ejemplo la medida de una bulería es como si tuvieras que aprender a contar ¿me entiendes? Nosotros estamos acostumbrados a los tiempos que son 4 por 4 y cosas así... pero esto es un 12 por 8. Entonces, es como si te cambiaran el corazón y tuviera que aprender a latir diferente, es toda una vida una bulería. Por eso, cuando tú aprendes acantar bulerías puedes cantar prácticamente lo que quieras. Luego, ha habido una cosa muy interesante en el flamenco y es que en la última etapa se dejó “contaminar” (dicho en el mejor sentido de la palabra) por la música brasileña, toda la música latinoamericana, el jazz, la música clásica, en fin, dejó que prácticamente “la cogiera el toro” (risas), más bien que toda esa música entrara en su vida y se enriqueció melódicamente, armónicamente y todo eso sale.

Ahora mismo, el flamenco es una de las músicas más complejas que existe, es decir si tú alguna vez te ponesa tocar con un músico de jazz, que está acostumbrado a sus subdivisiones y no se qué, le pones una bulería y lo partiste y eso es muy curioso. Y fíjate si es complicado que, por ejemplo, yo admiro a Miles Davis de toda la vida, me parece un genio. Pero, Miles Davis nunca entendió el flamenco, nunca pudo entenderlo. Los mejores discos de Miles, como “Lost In Spain” o “Lost In Madrid” que los hizo en el momento en que había descubierto el flamenco y estaba apantallado con el flamenco, intentó hacer algo y no lo había entendido... no lo descifró. Y si no lo descifró Miles ¡imagínate el resto!. Probablemente sea más fácil para tí que para el resto y es que Miles tenía un handicap y es que era Miles. Miles no se podia dar el lujo de preguntar y ése es un handicap, y es que para entender el flamenco tienes que ponerte al servicio del flamenco y el flamenco es muy cruel, muy cruel cuando empiezas...

Recuerdo cuando yo empecé cantando en tabernas de Madrid y llegaban esos cantaores con esas voces que parecían que iban a romper las paredes y uno estaba ahí con la guitarrita y te decían, “¡niño! Esto no es así¡ vete a tu casa!” y te trataban así, sabes lo que digo...¡muy cruel, muy cruel!. Entonces, si eras capaz de pasar eso pues ¡ya está!, tenias la capacidad de hacer lo que fuera y echar pa’lante.

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