Con la salida de “La Mala Educación”, Pedro Almodovar cumple 15 años como uno de los directores más celebrados a nivel mundial, razón por la cual el festival de cine del American Film Institute ha decidido rendirle un tributo mostrando una retrospectiva de sus mejores cintas y el estreno nacional de “La Mala Educación”. Mientras se prepara para recibir los honores, platicamos con el creador de “Hable Con Ella”, “Todo Sobre Mi Madre” y “Mujeres Al Borde De Un Ataque de Nervios”, acerca de su nueva cinta, los conflictos con una Academia Española que gusta de no nominar sus cintas, el poder de taquilla de Gael García Bernal y algunos consejos de cómo se le hace para derrocar a un gobierno que no representa lo intereses de su nación.

Mala Educación

Yo creo que la gente está consciente de ello, porque el más que menos ha tenido un hijo, o un hermano o un sobrino estudiando con sacerdotes. Y desgraciadamente, todo mundo conoce esas historias.

Yo pienso que se pueden sentir incómodos, pero creo que no va más allá de eso. De hecho, la película se ha estrenado en países muy católicos como Italia y ha obtenido un rating para audiencias de 14 años.

Yo me alegro de que la película no haya provocado ese tipo de reacciones, porque después toda la difusión sobre la película se hubiera basado solamente en la reacción de protesta y afortunadamente no ocurrió.

También creo que la gente descubre que aunque la película se llama “La Mala Educación”, no sólo me refiero a eso. Esa es solamente una quinta parte de la película, todo el resto de los personajes tienen tanta importancia como eso y como la infancia.

Independiente, Pero Apoyado

Ahora mismo, tengo una situación muy ventajos a y privilegiada con respecto a eso. Puedo hacer la película que quiera hacer, siempre que me mantenga en unos límites de presupuesto. Pero, ¡ésto es después de 15 películas!.

Las primeras películas las hice con cinco productores distintos y en condiciones precarias. Pero, ahora he creado mi propia compañía. Decidimos empezarla con “La Ley Del Deseo” y tuvimos muchos problemas mi hermano y yo, ¡muchos problemas financieros! y la cinta la hicimos con muy poco dinero y tuvimos que pedir prestado al banco y realmente sólo jugamos a ganar. Porque, si la película hubiera fracasado, nos hubieran embargado todo lo que teníamos... que no teníamos nada.

Y “La Ley Del Deseo”, no es la película que sobre el papel se convierta en un gran éxito popular, pero lo fue. Entonces, digamos que he tenido problemas de ese tipo, hasta en esta película. Pero, hasta ahora mismo creo que soy una persona con mucha suerte.

¿Qué si me preocupa como haga en taquilla La Mala Educación? Absolutamente. Si no hace bien en la taquilla yo me daré la mejor explicación para quedar tranquilo y seguir trabajando. Si la película funciona menos, me diré que es una película más dura, que es normal que tenga menos público.

Es una especie de broma, pero debo tener conciencia de que estoy orgulloso de la película, me encanta lo que es y fue muy difícil para mi hacerla.

Pero, es cierto que si haces una cinta así no deberías esperar tener demasiado éxito, porque la naturaleza de las cosas es así.

Puedes ver las películas que todo mundo está haciendo y esta es una cinta muy rara. Este tipo de originalidad y obscuridad podría ser el origen de ser exitoso, porque no puedes encontrar muchas cintas como ésta en el mercado. Pero, sí es cierto que el éxito de una película como ésta no tiene que ver tanto con la taquilla. Son películas además de vida mucho más larga, entonces yo me imagino que deberá tener menos taquilla que “Hable Con Ella” y “Mujeres...”, aunque de hecho en los lugares donde se ha estrenado que son México, Italia, Francia, España e Inglaterra ha hecho más dinero que la última película, excepto en Francia.

Sexo, Pudor, Etc.

Pues mi relación con los actores en todas las películas es más o menos igual. Una vez que los he elegido, lo que hago es que empiezo a ensayar toda la película entera y adapto los personajes a quién los va a hacer. Entonces, era difícil actuar porque era una película que exige una visceralidad y una física que añade dificultades al personaje y porque además es una película que pertenece a un género, es un film noir.

A pesar de que parezca que la interpretación es naturalista, no es exactamente naturalista. Hay algo de la fatalidad esa que contagia a los personajes, que es una cosa muy abstracta y que los actores tienen que cogerlo, o lo cogen o no lo cogen.

No es fácil actuar una película así y las partes eróticas para mi han sido muy fáciles, pero más que nada porque los actores estaban muy dispuestos a hacerlas, sin problemas. Porque, en el momento cuando un actor pone un problema para eso, ahí se crea una sensación un poco como “sucia”.

Hemos podido hacerlo tranquilamente y muy rápidamente, porque ellos no tenían ningún problema en hacerlo. Y también son papeles que puedes muy fácil exagerarlos y quedar en ridículo, porque en casi todos había la transformación, incluso física.

Javier Cámara tenía que ser casi travesti, en el caso de Gael también y en el caso de los otros personajes casi todos estaban caracterizados. Ningún actor era como el papel, entonces en la caracterización hay un punto teatral en que puedes fácilmente pasar al otro lado y quedar demasiado sobreactuado, grotesco, ridículo o exagerado. Entonces hay que mantener el equilibrio, que es muy delicado. Más delicado que en otros personajes.

Nosotros ensayamos mucho antes de filmar y muchos de los actores debieron hacer un tipo de entrenamiento. Gael ensayaba todo el tiempo el acento, cómo ser un travesti, cómo caminar con tacones. Muchas cosas, como imitar a Sara Montiel y otras eran cosas como ser un padre, porque ser un padre es algo muy específico.

Y aunque una persona deje de ser un cura y se haya alejado de la iglesia, este es un trabajo, una profesión que impregna por completo al que la lleva a cabo. Así que todos ellos entrenaban incluso después de ensayar, y ésta es la manera como yo hago todas mis películas y en este caso se necesitaba más de este entrenamiento por el tipo de personajes.

Gael: Una Super Estrella

Puede ser que esta película tenga más taquilla por la presencia de Gael García. En México ha hecho ya lo triple de “Hable con Ella”, estoy seguro de que en México es la influencia de Gael, quien es además mexicano. El padre Javier, Manolo Jiménez Cacho, también es un gran actor mexicano.

Ahora que se ha estrenado en las últimas dos o tres semanas en Latinoamérica también está haciendo mejores números que “Hable Con Ella”, creo que es porqué Gael se ha convertido en una gran estrella y es la próxima estrella latina.

Yo tengo suerte con los actores, porque muchos de ellos se convierten en estrellas. No soy supersticioso porque eso te hace débil, pero quizás sí les dé un poco de buena suerte y ellos también me la dan a mí.

Ahora con Gael, creo que tengo suerte de escoger la gente que con muy poquito tiempo después de convierten en super estrellas.

Trabajar con Gael

Fue duro, porque el trabajo era muy duro. Su papel era el más complicado de toda la película y también tenía que someterse a un “training” para perder el acento mexicano. Tenía que aprender a caminar con tacones, que las mujeres saben lo difícil que es hacer eso. Después, porque yo no quería que se notará su origen, porque como mostramos imágenes de su personaje de pequeño, siendo educado en España, el personaje es muy español. Entonces, Gael tenía que perder todas las señas de su identidad. Eso era duro y además de eso su identidad sexual, incluso. Pero, vino con el tiempo. Gael llegó a España en febrero y comenzamos a rodar en junio, y estuvo entrenándose y entregándose en todo, porque es un papel que si no se hace así no se puede hacer.

Gael se ganó el papel porque resulta muy deseable, tanto como hombre como mujer y que al ser bajito era más fácil transformarlo, y naturalmente porque es muy buen actor.

En las pruebas que hice con otros actores, no me daban bien, porque tenían mucha espalda o eran muy altos. Hice muchas pruebas con diferentes actores españoles y Gael fue el que dio mejor los dos aspectos, el masculino y femenino, sin resultar grotesco. En un principio fue la prueba física y después fue la actuación lo que hizo que lo eligiera.

La Transformación

Es muy increíble, porque hasta que no lo ves no sabes cómo se va a ver el actor transvestido. Actores que piensas que van a quedar bien, cuando los maquillas quedan muy raros. Siempre es una sorpresa.

Cuando le hicimos a Gael la prueba de maquillaje, nos quedamos muy sorprendidos. Hasta entonces no me había dado cuenta de que él tenía ese color de ojos, tan claro y después también descubrimos que tiene una parte muy delicada en su cara y otra que es muy masculina, que de hecho la tiene rota. Entonces, rodamos todas las partes de chica de un lado y la de hombre del otro.

Gael tiene una fotogenia excepcional. La cámara le adora. Cuando tienes eso es importantísimo. Javier Bardem también tiene eso, no importa si está gordo, delgado, con ojeras, la cámara le adora. Gael tiene esa cualidad.

Un Travesti Muy Español

A la hora de representar a una mujer, los modelos que Gael tenía en su cabeza eran básicamente americanos. Pero, en España es muy distinto. De hecho, él tiene que imitar a una actriz que trabajó en México: a Sara Montiel. Ella trabajó en México antes de irse a Hollywood a casarse con Anthony Mann. Sara Montiel es un ícono muy español que en México no se conoce, y que de paso también es un ícono que no pertenece a la generación de Gael.

Por un lado tenía que informarse sobre nuestra cultura y costumbres, y además sobre las costumbres de un travesti a final de los años 70, que es muy distinto a lo que sería hoy.

Después de la Mala Educación

Me he quedado muy tranquilo, pues por alguna razón todas las películas que hago necesito hacerlas. Pero, en el caso de La Mala Educación había como una necesidad mayor, no sé si porque tenía que ver más con mi vida, o tal vez porque era demasiado difícil. Tuve muchas dificultades para encontrar todos los elementos, pero me he sentido liberado cuando la he hecho.

Terrorismo y Otras Yerbas

Estábamos en Barcelona el día de los ataques terroristas en España. Era el día del estreno en Barcelona, así que cancelamos todo y regresamos a Madrid inmediatamente.

Recuerdo perfectamente que en una manifestación, que era muy dramática incluso por las condiciones atmosféricas (llovía intensamente), había un grito que todos los madrileños decíamos, que yo creo que era absolutamente cierto y era, “en ese tren íbamos todos”.

Yo pensando en la posibilidad de que no hubiera sido ETA y mirando las caras del gobierno y al pueblo español, pensaba: ¿será posible que nos puedan mentir?”, ¿serán capaces de mentirnos en una situación tan patética, tan horrible como la que estamos viviendo ahora mismo? Porque, yo no creía que pudieran ser capaces de ser tan cínicos, ni tan mentirosos. Y sobre todo, yo me imagino que es mucho más difícil mentir en una situación de absoluto dolor, porque hay una especie de burla de ese dolor.

También participé en las manifestaciones del sábado. Fueron manifestaciones totalmente espontáneas y el Partido Popular dice que estaban organizadas por el Partido Socialista, pero no estaban organizadas por nadie. Eran manifestaciones, además, muy desorganizadas, en las que quienes salíamos queríamos que nos dijeran algo, porque había que votar el domingo y no sé nos estaba dando suficiente información.

Participé de un modo destacado, tanto que después de eso las reacciones que hubo de parte de la ultraderecha me dedicaron sus mejores insultos, a mí personalmente.

Y lo que era peor, amenazaron a mi oficina que fue muy desagradable y bastante terrible. Evidentemente, nunca he estado al lado de Aznar, ni siquiera antes. Y antes de que ocurriera la guerra, el pueblo español (y me incluyo en ese pueblo) que se lanzó a la calle, dijo que no quería guerra y que no queríamos alinearnos con nadie. El señor Aznar no nos oyó a ninguno de los millones de españoles que salimos a la calle y entonces desde ese momento para mí no estaba legitimado como Presidente, porque no representaba nuestros intereses, sino que representaba otra cosa que no sé qué es lo que es. Además, lo más triste es que hasta este momento el partido popular no acepta que perdió las elecciones, las perdieron porque mintieron, no las ganó Al Qaeda como ellos insisten en decir.

La Longevidad Como Director

Cuando uno está rodando y sobre todo cuando estás empezando una carrera, yo al menos era incapaz de calcular y de pensar en el futuro. Pensaba sólo en la película que hacía. Entonces, el hecho de que las películas se mantengan vivas a lo largo del tiempo es un resultado que uno ve con la experiencia, pero que yo no lo calculé. Yo no pensé en ello, únicamente pensaba que eran las películas que yo quería hacer y yo creo que justamentel a temática que había escogido, o el tono que había escogido, probablemente podía ser provocador en algunos de los detalles y en algunos de los momentos (teniendo en cuenta que vengo haciendo cine desde los 80).

Creo que probablemente esos temas y el modo de tratarlos han sido la razón por la cual se han mantenido vivos a lo largo de todos estos años. No puedes calcular eso, quizás otro director lo hace, pero no puedes calcular que vas a ser muy importante en 20 años. Creo que los directores independientes tienen una mayor relación con la vida, tienen una relación menor con el dinero y más con la realidad y eso (aunque siempre depende del talento) hace que sus películas pervivan un poco más.

Nominaciones

Yo no sé qué es lo que piensa la gente de España. Pero, yo estoy teniendo éxito fuera de España desde hace 15 años. La primera nominación que tuve para un Oscar fue en el 89. Entonces, la gente que me conoce sabe que no me he estirado y que soy la misma persona de hace 15 años.

Lo que sí es cierto es que el éxito en casi todos los lugares del mundo provoca mucha envidia a tu alrededor, incluso aunque tú no cambies, la gente sí cambia.

Pero, prefiero no pensar sobre esta cuestión de la Academia Española, porque ya es una tradición, una costumbre. Normalmente no envían mis películas y no quiero seguir pensando en ello, porque como he decidido seguir rodando en España no me gusta sacar conclusiones, porque si uno saca la conclusión de que La Academia o el cine español me es hóstil, es una sensación que no me gusta tenerla.

Yo no lo creo y la verdad es que no sé las razones y también decir que la Academia no tiene razón sería como afirmar que deben escoger las mías porque son mejores, y es algo que yo no me atrevería a decir porque no es un discurso bonito.

“Hable Con Ella” empezó a tener premios desde que se estrenó en todo el mundo, probablemente con “La Vida Es Bella” sean las dos películas que más premios internacionales han cosechado y entonces era bastante evidente que tenían que haber mandado “Hable Con Ella” y no lo hicieron.

Ahora puedo hablarlo porque la película “Los Lunes Al Sol” se estrenó en Francia, se estrenó en Italia, se trajo aquí y no pasónada con ella. Las razones pues no las sé. A veces es la simple envidia, por eso es un tema en el que no me gusta pensar, porque es desagradable pensar que lo importante era no enviar una película tuya y encontrar alguna película que supusiera un pretexto suficiente y que no fuera mala para poder mandarla. Pero, no creo que tenga que ver con la identidad. Es decir, mis películas son absolutamente españolas para lo bueno y para lo malo. Y si son un poco más universales, ¡qué bueno! esa es una cualidad, en cualquier caso, debería serlo.

El Futuro

Más o menos, tengo unas tres películas alineadas y, de hecho, ahora mismo pienso que es dentro del control que uno mismo pueda tener con su vida, no por ser director, pero porque ahora mismo puedes salir y te puede pillar un coche. Creo que ya sé cuales son las tres próximas películas que voy a hacer.

Una de ellas va a ser una comedia. Me está saliendo una comedia, porque hacía tiempo que no me salía, porque eso no lo puedo provocar yo, sale o no sale. Pero, por fin me está saliendo una comedia, con muchos personajes femeninos ¡casi lo opuesto a “La Mala Educación”! y otra es un drama que es casi la cara B de “La Mala Educación”, porque es una historia de hermanos, de un chico y una chica que podrían haber sido los dos hermanos de la película, sólo que uno de ellos es mujer y es la vida de esa mujer cuando tiene 50 años, su relación con su madre y su hermano, que su hermano ha tenido una vida parecida a la que tiene Ignacio en el colegio, únicamente que él en vez de salir y convertirse en drogadicto, travesti, etc., no se sale, se queda. Escura y es un misionero.

No sé cual sea la próxima, pero quiero hacer las dos porque mi comedia casi está terminada.

También estoy terminando un guión que me está colgando desde hace años. Es una adaptación de una novela llamada “Tarántula”, y claro que tengo que cambiarle el título, porque ya hay una película con ese título y es un título que no me gusta.

Yo sólo he hecho dos adaptaciones en mi carrera. Una fue “Lifeless” y ademas sólo me quedé con el título, porque en cuanto empecé a hacer la adaptación todo desapareció.

En este caso es más complicado para mí hacer una adaptación de otros, que hacer algo con un guión original, porque uno siempre comienza enamorándose de algunas partes de la novela y después hay que rehacer todo, por lo que al final me resulta llevando más tiempo que un guión original.

Pero, ahora que ya pedimos los derechos de “Tarántula” desde hace 4 ó 5 años, ahora creo que estoy listo para hacerla. Y es una cinta que creo que va a tener muchas sorpresas (que no quiero revelar ahora, porque no la voy a filmar sino hasta dentro de dos años).

Más info: www.afi.com • www.pedroalmodovar.es • ww.lamalaeducacion.com