Gabinete Caligari fue un puntal de la música rock en España en la década de los ochenta. Su particular manera de revisitar el folk, rhythm and blues y la música soul llenó plazas y míticos locales como el Rockola, en Madrid, cuando aún los cronistas dibujaban el concepto “Movida” (a saber: Pedro Almodóvar, Alaska y los Pegamoides, Nacha Pop, Radio Futura y tantos otros), durante unos años de convulsión cultural y valentía que hoy son leyenda.

Ahora, Jaime Urrutia, ex-líder de Gabinete, estrena “El Muchacho Eléctrico” su segundo a solas y con ganas. Urrutia se estrenó con elegancia como solista con“Patente de Corso” (2002). Un álbum que ronda rock, mediterráneo y latinismo con el gusto que puedan tener Los Lobos, Steve Earle, Eddie Cochran o Elvis. “El Muchacho Eléctrico” está inspirado en la figura de Eduardo Haro Ibars, hijo del afamado escritor y periodista Eduardo Haro Tecglen y protagonista de un movimiento único en el mundo (la citada movida). 

Un poco más atrás

Sin embargo, Gabinete Caligari también formó parte de la memoria colectiva una década despuést ambién con joyas como “El calor del amor en unbar”, “Cuatro Rosas”, “Camino Soria” o “La Culpa fuedel Chachachá” y supieron unificar a rockers, ‘punks’, jóvenes y mayores cuando se abrieron a los ritmos latinos y acústicos.

Jaime Urrutia, su líder, echa de menos actualmente el no poder haber sido profetas en tierras extrañas. México es una espina clavada en su corazón pues, acompañando a Enrique Bunbury en su última gira, pudo reconocer el calor de los fanáticos aztecas. No obstante, la gira del Rocken Ñ le granjeó actuaciones, pero la promoción de sus discos en solitario aún espera una mayor demanda.

“El Muchacho Eléctrico”

Es distinto a “Patente de Corso” porque éste es más rock. Es un título sugerente de un poema de Eduardo Haro Ibars, amigo mío, y ese título siempre lo tuve en la cabeza por lo del ‘chico solitario’. Me considero un muchacho por la ilusión que aún preservo.

Hay otra diferencia y es el grupo con el que hegrabado este álbum. La base rítmica de “Patente”está realizada por la banda de Andrés Calamaro y encambio, este grupo - “Los Corsarios”- lo he formado a partir de aquel. El sonido es distinto y definitivamente este trabajo es más rock.

El título de “Patente de Corso”, en cambio, vino a colación porque tras Gabinete Caligari tenía patente de corso para hacer lo que quisiera...

Como si fueran corales

En ‘Nada por Aquí” tras las cuerdas está el productor, Jesús Gómez, el mismo del disco anterior y muchos discos de Gabinete. Fue idea suya. “Pasimisí pasimisá” también las posee.

La música negra

De pequeño escuchaba mucha música ‘soul’, pero es que la radio la emitía por aquel entonces. The Ronettes y grupos así. Mi forma de componer “Tócala Uly” (una canción de Gabinete) es soul y mucho rhythm and blues en el deje y la expresión. Tenemos un nuevo guitarrista, Diego García, y es un virtuoso y empezó con ese ‘wah wah’ y nos quedamos locos. El tema de todos modos sugiere eso.

Bunbury y el huracán

El año pasado estuve con él en México y es increíble lo que pasa con él en ese país. Más éxito que en España. Gabinete no tuvo la suerte de ir a México y a otros países. He estado en Argentina y México y sé que allí nos escuchan pero no pueden comprar. Allí toqué con la historia de Rock en Ñ. Había fans, pocos, y te da un poco de rabia por cuestiones de promoción. Bunbury con Héroes del Silencio se quedaron un año allí viviendo, tocando prácticamente gratis y sembrando los frutos que ha recogido en la actualidad.

Los Héroes y Gabinete coincidimos en la ofi cina de nuestro manager (que los fi chó). Empezaron siendo teloneros de Gabinete. Eran más jóvenes y Bunbury preguntaba y se entusiasmaba por lo que hacíamos. Ya se le notaba la ambición. De ahí la amistad. Cuando se separaron los Héroes me llamó para cantar con Gabinete y lo hacíamos con el tema “Más Dura Será la Caída”. Siempre nos ha reivindicado como influencia, cosa que le agradezco en el alma. Compartimos gustos musicales.

El terrorismo

Llamé a Salvador Domínguez una vieja gloria entre los guitarristas de este país que es el que hace el ‘riff ’ de “Saca tu culo de aquí”. Los terroristas no van a poner bombas a un pueblo de cien habitantes. Desgraciadamente, es un tema que se da en las ciudades, es urbano. Y hay que dejar las cosas claras para que estos ‘hijos de puta’ sepan lo que sentimos cuando actúan. Intenta ser una crónica, no obstante, un punto de ‘largo de aquí’ pero con cierta perspectiva.

La versión de “Azzurro”

Sí, es una tarantela. En casa escuchábamos de todo. Música francesa e italiana de los sesenta. El “Azzurro” lo escuchábamos, además, Luis Aguilé hizo una buena versión de este tema. Me gusta la música con melodía también frente a la ausencia de la misma en el rock. Se me dan bien las melodías, creo. La separación de Gabinete fue porque ellos querían algo más rock y ‘garaje’ y yo quise algo más mixturado.

La importancia de Elvis

Este disco no es rockabilly, pero sí es cierto que comenzamos haciendo punk que luego en otras bandas degeneró en música siniestra. En los primeros tiempos del Rockola tocaba con Parálisis Permanente, el grupo de Eduardo Benavente. Ese fue el principio de Gabinete y sé que buscábamos algo, pero aún no sabíamos qué. Imitábamos a The Cure o Joy Division con tan sólo 21 años.

Benito Pérez Galdós

“Pitusa” es una canción de amor real. “Fortunata y Jacinta” de Galdós es mi novela favorita, de hecho. Estudié filología y tuve que leer bastante. Pitusa es muy castizo porque le llamaban así porque era pequeñita. Existe de verdad, ella me llamaba Juanito. Es un personaje de esa novela que en la tele lo interpretaba Ana Belén. Fue una historia de amor corta y queda siempre el recuerdo.

Reinvindicando a la “Movida”

Lo que hicimos con Gabinete fue no ceñirnos a un estilo en los ochenta. Con todos mis respetos, que de los ochenta únicamente trascienda “La Chica de Ayer” de Nacha Pop (que es una buena canción) es insuficiente. Hubo más que pop. Intentábamos desmarcarnos. “El Calor del Amor en un Bar” era una tarantela, de hecho; hablar de Soria es particular o de los temas taurinos o “La Culpa fue del Chachachá”. Ahora está superado con la difusión de la música latina como tal, pero en el 89 esa mezcla de estilo cubano era una reivindicación novedosa. Con los años te das cuenta.

“Maribel”, ¿el tema más pop?

No. Tiene esa referencia a los Jam porque es guitarra, bajo y batería. El más pop creo que es más “Pasimisí, pasimisá”, más beatles... “Cariño” es más de los sesenta y psicodélico.

El reto es mover más gente. Empezaremos a tocar en octubre o noviembre. El público mexicano es buenísimo. Argentina, Buenos Aires. Ha habido mucho puente entre músicos de ambos lados, Tequila, Fito, Calamaro, Coti - ahora-. Así que...¿por qué no ir allí?